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庄重、规整、肃穆，服务集体、服务国家，讲秩序、讲纪律、讲究奉献。
一个拼命解构权威，一个极致强调秩序。
哪里是什么艺术交流，分明是文化轰炸。
美国将这套极具颠覆性的文艺体系送入莫斯科，这哪里是民间团体来交流切磋的？
这不是赤裸裸的意识形态渗透嘛？
李佑林心里清楚，这还只是明面的手段。
暗地里，这批所谓的民间青年，没几个是真的普通人。
冷战这么多年，各大国早就形成了心照不宣的默契。
所有跨国青年团、体育团、艺术团，都是最好的间谍掩护壳子。
身份干净、名头正当、行动自由，混在人山人海里，谁能分辨？
这批美国人，多半是情报部门筛了又筛、专门训练过的眼线。
一边在台上唱着摇滚、演着现代艺术，塑造西方自由浪漫的假象；
一边在台下串门、聊天、套话，打探各国立场。
台面热热闹闹，台下全是算计。
李佑林微微吐了口气，心绪沉定下来。
南华现在的处境，不适合站队，也不适合高调出风头。
刚经历一轮惨烈的金融收割，市场规则正在重补，国内经济、民生都在修养期。
这个时候跑去莫斯科跟美苏抢风头，纯属愚笨。
最好的姿态，就是安分的“民间交流小国”，低调入局，悄悄吸收情报，默默攒自己的底气。
想着美苏两极极致对立的文艺博弈，他脑子里忽然跳出一段旋律。
《The MaSS》。
那是他前世闲暇时打游戏放的最多的BGM，旋律早已刻在脑子深处了。
在后世的网络传播中，这首歌常年被误传为德军军歌。
因为这首歌自带铁血肃穆、杀伐凛然的气场，流传度极广。
但真实的创作背景，与纳粹、与军方没有丝毫关联。
曲目旋律改编自中世纪经典曲目《布兰诗歌》。
歌词混杂了拉丁语、古德语、古法语的古老吟唱。
还有大量创作者凭空臆造、无实际释义的音节，拼凑出一段庄严恢弘、史诗感拉满的旋律。
当然，早期的德国装甲部队战歌也是借鉴了《布兰诗歌》。
想到这里，李佑林心里忽然生出一点坏心思。
西方唱自由叛逆的摇滚爵士，苏联演庄重正统的古典芭蕾，两边泾渭分明，打得有来有回。
那自己这边，突然抛出这么一首不伦不类、气场拉满、似军乐非军乐、似圣歌非圣歌的曲子呢？
想到这里，他将旋律抄了下来，让秘书秘密交给国家交响乐队，让他们紧急配上合适的歌词。
他还特别表明，要用德语填词，毕竟李佑林也只记得旋律而已，里面的歌词谁记得那么全？
李佑林也就是想纯粹恶搞一下。
想看看，在美苏两大阵营死死对峙、文化攻防白热化的莫斯科舞台上，
这一首来路不明、气场诡异、自带无数解读空间的曲子，能掀起多大的风浪。