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1957年的盛夏，没有硝烟的对峙渗透在每一个领域。
除了军备比拼、外交博弈、经贸封锁之外，
文化渗透、青年洗脑、审美夺权，早已成为美苏两大阵营最隐秘的战场。
打破西方的舆论封锁，向外展示苏国的国力与制度优势。
苏国花了几千万美金，翻修了莫斯科的宾馆和商店，旧房子刷了新漆，坑坑洼洼的路面连夜填平了。
就连地铁站还特意使用彩色，标明出各种路线图。
商店的橱窗里摆满了平时见不着的水果、糖果、香肠和啤酒。
美国人心里清楚苏国人想干什么，但没法公开阻止。
苏国人把这次联欢节当作展示“毛熊主义优越性”的窗口，要告诉全世界。
看，我们这里年轻人有奔头，社会在进步。
面对苏国主动发起的这场舆论攻势，以美国为首的西方阵营第一时间定下了统一对策：
官方不参与，但不限制民间人士进行前往参与。
英法紧跟着表态，姿态端得极高，一副西方正统不屑与东方同席的模样。
可稍有国际常识的人都清楚，这不过是西方政客自欺欺人的遮羞布。
五十年代的冷战巅峰期，跨国出入境管控严苛到极致。
尤其是去往苏国腹地的行程，签证审核几乎难以过关。
普通民间团体、自由青年，别说拿到莫斯科的入境签证，就连本国的出境审批都无法通过
所谓官方不派代表团，实际上就是自欺欺人。
西方各国只是不愿公开落人口实，不想在冷战对峙中主动示弱，
索性褪去官方身份，换上民间外衣，悄无声息入局博弈。
李佑林看着手里送来的简报，心中冷哼一声。
他太清楚冷战这套玩法了。
而美国这次派出去的队伍，心思简直写在了脸上。
没有官员，没有军人，清一色的青年艺术团体。
爵士乐队、新式摇滚乐团，还有那帮搞“垮掉的一代”的诗人。
美国人心里清楚，论工厂论导弹，苏国人不比他们差多少。
但论生活方式的吸引力，苏国人那套跟他们根本不在一个重量级上。
放在1957年的时代背景下，这是一套针对性极强的文化冲击组合拳。
二战打完十几年，旧秩序的古典、庄重、规矩，早就被年轻人厌弃了。
爵士乐从底层黑人社群爬起来，随性、松弛、即兴，不讲死板章法，火遍了整个西方市井。
更要命的是近两年爆火的摇滚乐。
尤其是猫王横空出世，唱腔狂野，动作张扬，打破所有舞台束缚。
他把叛逆、自由、自我，硬生生变成了新一代年轻人的信仰。
对当时的西方青年来说，摇滚不是音乐，是挣脱、是宣泄、是对旧秩序的不屑。
美国这支团队，主打的就是一个：自由、叛逆、无拘无束、消解权威。
这和苏联那套文艺体系，完全是反着来的。
苏联的舞台，永远是芭蕾、古典交响、写实绘画。