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一九八零年九月十八日，清晨六点。
玛丽医院复健室里，赵鑫左手握着一把特制的、琴弦松到几乎贴住指板的练习吉他。
李医生站在一旁，手里拿着秒表。
“开始。”
赵鑫深吸一口气，左手手指按向C和弦。
第一个指关节在触弦瞬间传来刺痛，像有根针扎进韧带深处。
他眉头都没皱，稳稳按下。
“一秒。”李医生说。
手指抬起，再按下。
疼痛更清晰了。
“两秒。”
如此反复，二十次后，赵鑫的额头已经沁出汗珠。
左手腕的护腕下，疤痕在隐隐发烫。
“好了。”
李医生按下秒表，“恢复进度百分之六十五。婚礼上弹《小雨中的回忆》前奏可以，但副歌的快速扫弦不行，左手按不住。”
赵鑫放下吉他，活动着手指：“那就不扫弦，分解和弦弹唱。”
“你还真想弹？”
李医生皱眉，“我建议放录音。”
“录音可以放。”
赵鑫笑了，“但真弹也得弹。哪怕只弹三十秒，哪怕弹错三个音。青霞知道我的手，观众也知道。我要让他们看到的是：就算手伤了，该做的事还是要做。弹得不好，但心意是真的。”
李医生看着他，最终叹了口气：“你们这群搞艺术的，都是疯子。”
上午八点半，清水湾片场。
《民国时期的爱情》最后一场重头戏：祠堂对决。
这场戏是许鞍华和陈雅琳教授碰撞出来的，遗孀的孙女林晓雯，从美国学成归来。
在家族祠堂里，与祖母林文秀，爆发最激烈的观念冲突。
汪萍饰演的林文秀，穿一身藏青色改良旗袍，头发梳得一丝不苟。
新加入的女演员钟楚红，饰演孙女林晓雯。
烫着时髦的卷发，穿牛仔裤和白衬衫。
两人站在祠堂天井里，阳光从屋檐斜切下来，在青石板上划出明暗分界线。
“Action！”
林晓雯（钟楚红）深吸一口气，声音里有压抑许久的愤怒：
“奶奶，我看了您所有的日记，所有的信。我尊重您的选择，但我不理解！四十年！您用人生最好的四十年，等一个永远不会回来的人，值得吗？”
林文秀（汪萍），没立刻回答。
她慢慢走到祠堂正中的祖宗牌位前，伸手轻轻拂去香案上，并不存在的灰尘。
动作轻柔得像在触摸婴儿的脸。
“晓雯，你从美国回来，学了社会学，学了女性主义。”
她开口，声音平静得可怕，“你告诉我，女性要独立，要为自己活。这些，我都懂。”
她转过身，看向孙女：
“但你有没有想过，1940年的中国，1949年的台湾，一个寡妇带着七岁儿子，能有什么选择？改嫁？那时候的改嫁，不是寻找新爱情，是找个男人依附，换个地方继续当附属品。去工作？社会不给女人机会。”
林晓雯张了张嘴，没说出话。
“我等，不是因为我‘只能等’。”
林文秀走到天井中央，站在那道光与暗的分界线上。
一半脸在阳光里，一半在阴影中，“我等，是因为在‘等’这个动作里，我找到了自由。”
“自由？”
林晓雯几乎要笑出来，“等一个已不存在的人，叫自由？”
“对，自由。”
林文秀的眼神，突然变得锐利如刀：
“当我决定等的那一刻起，我就不再是谁的女儿、谁的媳妇、谁的遗孀。我就是林文秀，一个选择用一生守住一个承诺的女人。这个身份，是我自己给的，不是社会、不是家族、不是任何男人给的。”
她顿了顿，声音柔和下来：
“晓雯，你追求的自由，是‘选择做什么’的自由。而我找到的自由，是‘选择不做什么’的自由。我选择不依附，不妥协，不遗忘。这两种自由，哪个更高贵？”
全场寂静。
连举着反光板的场务，都忘了移动。
钟楚红饰演的林晓雯，愣在原地。
剧本里没有这段词，是汪萍即兴加的。
但许鞍华在监视器后，死死咬着嘴唇，没有喊停。
几秒后，钟楚红眼眶红了。
这不是演的，是真的被击中了内心深处。