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苏红梅接过来，两只手各抓一边，用力往外拽。
接缝处严丝合缝，没有露出一丝线头，甚至顺着光线看过去，整条拼缝完全隐匿在缎面自身的光泽里。
“暗藏滚边，无痕拼缝。”苏红梅低声喃喃，手指抚过接缝，平整得感觉不到丝毫厚度落差。
还没等苏红梅从震惊中缓过来，周桂兰已经拿起了第二样东西。
一块粗纺的土织毛呢，中间被老太太用剪刀故意剪开了一道两寸长的口子。
“旧社会有钱人穿毛呢大氅，刮破了舍不得扔，就得用‘织补回春’的法子。”
周桂兰从毛呢边缘抽出了三根经线、三根纬线，穿进长针里。
她不戴放大镜，凭借指尖的触感，顺着破损处的纹理一根一根往里穿套。
针尖如同织布机上的梭子，横穿竖嵌，不过五六分钟，那道两寸长的豁口，竟然在几人的眼皮底下硬生生“长”了回去。
苏红梅把眼睛凑到破损处，反复翻看了三次，整个人僵在原地。
找不到疤痕。
连经纬线的松紧度都与原本的面料一模一样。
紧接着是第三种、第四种……
不用衬布就能自然挺立三寸高的“飞鹤领”暗走线；
洗涤百次也不会变形抽丝的“九道回纹锁边”；
借着斜向重力让裙摆自然旋转下垂的“千层活褶”；
以及单凭双手和一把竹尺，不用铁丝就能把真丝捏成栩栩如生、层层叠叠的立体“缠枝盘扣”。
整个样衣间里死一般沉寂。
张燕站在后头，虽然不懂那些学术名词，但也看得眼珠子发直。
她以前只知道周师傅技术好、挑毛病毒辣，却不知道这双看起来粗笨的手，竟然能玩出这么多花样。
到了第七种手法。
周桂兰拿了一块硬麻和一块软绸，两种缩水率和拉伸性完全相反的料子。
她没有用浆糊，也没有预先画粉线，而是用特制的三棱针，在交界处以一种极其诡异的角度穿插。
等她缝完提起布料的一瞬间，硬麻稳稳托住了软绸，而软绸的垂坠感又彻底化解了硬麻的生涩，两块原本根本不可能相融的材料，在悬空状态下呈现出一种近乎雕塑般的流线曲面。
周桂兰拍了拍手上的线头，端起旁边的搪瓷缸喝了口凉白开。
“行了，差不多就这些杂七杂八的玩意儿。”老太太笑了笑。
“以前学得多，有些手生了，走得不太匀整。”
何止是匀整。
苏红梅坐在凳子上，整整一分钟没有说话。
那些在魔都高定发布会上被吹上神坛的“结构性创新”，那些所谓大师闭关数年研发出来的“东方意境”，在周桂兰刚才随手演示的几个动作面前，显得如此可笑。
这不是技巧。
这是几百年来中国手艺人为了解决“穿衣”这件事，在最极端的材料限制下，一代代琢磨出来的物理巅峰。
而这些东西，全被魔都那帮人用一堵高高在上的资本围墙给封死了，美其名曰“断代非遗”。
现在，这堵墙的钥匙，就在眼前这个穿着灰布罩衫的小老太太手里攥着。