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因为沈奇是创作者，所以他也该帮忙录音。
奈何他真的没时间。
本着对马靖水平的放心，沈奇直接就把工作都交给他了。
姚蓓娜的唱功也不需要担心。
此外，沈奇并不要求姚蓓娜唱得和she一模一样。
甚至可以说完全没必要一样。
每个人都有自己的风格。
同样一首歌，she、姚蓓娜、凤凰传奇，不同的人唱出来，不一样才是正常的。
马靖的作用就是让这首歌和姚蓓娜更加适配。
沈奇去参加人艺的考核。
真就是一群老头围着他「打」，个个都是话剧行业的老古董。
濮存昕这样的都算是年轻人。
沈奇有一种参加和联胜选话事人的即视感。
乾爹，你支不支持我做话事人？
366元入会红包带来没有？
沈奇带了一个原创剧本《驴得水》。
从他的老师冯远征身上，沈奇最近又学到了一招。
冯远征在沈奇的原剧本上，修改了几处的地方，审核的时候又把这几处地方改回了原样。
对於剧本的尺度把控表现的非常严厉。
其他叔伯们看到冯远征下这麽重的「狠手」，也就不好意思再指手画脚了。
他们只需要确定冯远征不会徇私就行。
目前，《驴得水》已经剧本过审、导演就位，正处於选拔演员的阶段。
沈奇面对的审核就是通过对剧本的解构，从而表现出他对话剧艺术的理解。
这对於早就进入副本多次的沈奇来说，并不是什麽难事。
他的一些理解，连《驴得水》定下来的话剧导演林兆华都觉得受益匪浅。
三轮考核持续了一个多小时。
三批人对他进行「拷问」，问他爱兄弟还是爱黄金。
甚至就连人艺院长张和平都露了一次面。
弄得沈奇有些怀疑人生。
张和平目前是副部，管文艺院团与奥运仪式，比韩三屏要高得多。
当然，不管是张和平还是韩三屏都是大佬，沈奇在他们面前都是小角色。
张和平怎麽说也是院长。
人艺艺术委员会专业考试，这种已经被人遗忘的东西，他听说了之後，肯定会好奇的过来看看。
现场听了沈奇的一段对答，就发现沈奇确确实实有点东西。
其实他已经到了退休年龄，当这个人艺院长也有点退居二线的意思。
在这个岗位上，他不指望能够发光发热，平稳过渡就可以了。
如果这些人把他当傻子，背着他乱搞，他肯定也不会纵容。
现在看到沈奇确实有点本事，他也就放心了。
不过看了《驴得水》剧本之後，他也觉得剧本尺度有点大。
说是民国故事，但是明眼人都能看出来是借古讽今。
反正人艺很少会拍这样的戏。
只有那些小剧团，自负盈亏，为了吸引观众，才有可能把这类故事搬上舞台。
不过张和平也没有多说什麽。
换做是一般的老古董，确确实实可能会要求整改，甚至阻止剧本搬上舞台。
可张和平是什麽人？
他本身就是娱乐圈影视操盘手，搞出来过《宰相刘罗锅》、《过把瘾》《离开雷锋的日子》、《不见不散》、《张思德》等作品。
这些作品很难说哪个没有借古讽今。
文化作品如果没有现实意义，那还算是文化作品吗？
就跟春晚相声、小品越来越不好看是一样的道理。
而且沈奇是个年轻人。
对於这样的年轻人来说，敢於表达才是有锐气的表现。
考完试之後没多久沈奇就收到了录取通知书。
当然，这并不意味着他立刻就成为人艺的在编人员了。
还有一个「人艺学员班」的培训过程。
大概要「培训」几个月，结业了之後才可以签正式的合同，拿到人艺编制。
纯粹就是走个流程。
如果沈奇进的是「创作室」，成为人艺青年编剧甚至都不需要这种「培训」，直接就是四级编剧，工作满两年就是三级。
沈奇没选编剧路线的原因在於，一方面是他的兴趣不在编剧方面，他只是副本的搬运工，真让他自己写剧本纯属抓瞎。
另一方面是编剧的自由度太差了，除了需要自己独立创作，还要参与院里重点剧目的集体创作，给剧院审外来投稿剧本，写审读意见。
他根本没时间搞这个。
演员就不一样了，现在各大剧团的演员都很自由。
当然，事情都是有两面性的。
走编剧路线只要产出稳定，很快就能够站住脚跟，熬熬资历就能晋升为二级编剧，最後在三四十岁的时候成为国家一级编剧。
演员就比较难了。
进来之後就只能是「青年演员」，「人艺学员班」培训结束之後，才能定四级演员。
然後是中级职称的三级演员。
还有副高的二级演员，人艺的何冰目前就是二级演员。