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「菲姐。」郑辉带着笑意的问候一声。
自从香港回来之後，两人就没再见过面。
期间偶尔通过电话，但次数不多，每次都是王菲主动打来，聊几句就挂，像猫一样，高兴了蹭你两下，不高兴了转身就走，从不解释。
「你在京城？」郑辉问。
「回来一阵子了。」王菲的语气很淡。
「怎麽不早说？」
「说了你能怎样？飞过来接我？」
郑辉笑了一声：「那倒不至於，但起码请你吃顿饭。」
电话那头安静了一会儿。
「我在录专辑。」王菲说。
「新专辑？」
「嗯，在张亚东的棚里。」「进度怎麽样？」
「曲写了五首，我自己写的。」王菲的声调上扬，带着些许意：「词还在磨，亚东那边的编曲也还在调。」
「录累吗？」
「累。」
这个字说很乾脆，王菲这个人就是这样，她不会跟你说「还好啦」「习惯了」「也不算太辛苦」这种话。
+ ：
累就是累，不高兴就是不高兴，她的语言系统里没有缓冲带。
「我想找你帮个忙。」她说。
「说。」
「不是这张专辑的事，我自己写的那几首风格比较特别，不太适合你来参与。但是录这些东西，脑子一直绷着，挺疲的。」
「我想换换脑子。」
「怎麽换？」「你之前在珠海给我的那首《路过人间》，我想把它录出来。」王菲说：「你来帮我做，当放松。」
郑辉差点笑出声，别人放松是看电影、逛街、做pa，这位天后的放松方式是，录歌。
「好。」他没有犹豫：「你把地址发给我。」
「嗯。」
王菲报了一个地址，郑辉记了下来。
「什麽时候来？」
「我现在就过去吧。」
「行。」
说完，王菲就挂了。
没有再见，没有客套，电话那头传来嘟嘟嘟的忙音，郑辉摇了摇头。
这女人，永远是这个脾气。
+ ：他把手机放下，靠回沙发上，闭了一会儿眼睛。
脑海里开始自动运转。
《路过人间》，这首歌编曲要钢琴为骨架，吉他填充，贝斯做支撑，鼓组负责情绪推动。
郑辉在脑子里把整首歌的编曲过了一遍，确认没有问题。
这些乐器，录音棚里都会有。
而这些乐器，他一个人就能全部搞定。
郑辉戴上平光眼镜，微调了一下面部肌肉，这是他成名後养成的习惯，出门就用。
出门前，他看了一眼厨房。高媛媛今天下午有课，晚上五六点才能回来。冰箱里有炖好的老鸭汤，热一下就能喝。
何岩今天不在，郑辉让林大山开车送他过去。
他找到了地址对应的门牌号，按了门铃。
门开了。
开门的是张亚东。「郑辉！」张亚东一看到他，脸上立刻堆满了笑，伸出手来：「久仰久仰！终於见到真人了！」
「亚东哥。」郑辉微笑着回握：「打扰了。」
「哪里的话！你能来我这儿，是我这小破棚蓬荜生辉。」
张亚东侧身让开，引着郑辉往里走。
+ ：
「说实话，你那张《半生》，我前前後後听了不下二十遍，做的太好了。」张亚东走在前面，一边走一边说对於他专辑歌曲的感想。
「亚东哥过奖了。」郑辉客气地说道。
「不是过奖！」张亚东回头看着郑辉：「我做音乐这麽多年，能让我反覆拆解学习的专辑，一只手数过来。你那张是其中之一。」
郑辉没再客套，跟着他进了录音棚。
王菲正盘腿坐在棚内的一张沙发上，面前的茶几上摊着几张乐谱和歌词本。
看到郑辉进来，她抬了一下眼皮。
「来了。」郑辉已经习惯了她这种作风，他走过去，在王菲对面坐下来。
「忙什麽呢？」
王菲把手里的一张谱子递过来：「你看看。」
郑辉接过来。
那是一张手写的简谱，旋律线条流畅，但走向非常特别。
它不遵循传统流行乐的起承转合套路，和弦进行充满了不可预测的跳跃感，旋律在高音区和低音区之间反覆游走，像是一个人在自言自语，又像是在冥想。
郑辉看完第一张，王菲又递过来第二张、第三张…一共五张。
五首歌。
五首完全不同，但内在气质一脉相承的歌。
郑辉一首一首地看过去，脑海中的系统资料库自动开始匹配。
+ ：
《寓言》专辑。不，准确地说，是寓言专辑里由王菲亲自作曲的那五首，《寒武纪》《新房客》《香奈儿》《阿修罗》，还有一首应该是《彼岸花》的雏形。
这五首歌，在二十多年後的评价体系里，是一个很分裂的存在。
大众层面，提到寓言这张专辑，普通人能哼出来的，大概只有一首《笑忘书》。
那首歌旋律足够好听，歌词足够深情，符合大众对流行歌曲的一切期待。
但真正让乐迷和业内人士津津乐道的，恰恰是王菲自己作曲的这五首。
它们太超前了。
超前到什麽程度？
放在2000年，这些歌的听感完全脱离了当时华语流行乐的审美框架。它们更接近於欧洲独立音乐的气质，带有实验性的电子元素、解构主义的旋律思维。
有人说这五首歌是天才之作，是王菲音乐才华的最高体现。
也有人说，听不懂就是听不懂，哪怕给你解释一百遍，你还是觉它不好听。
曲高和寡。
这四个字精准概括了这五首歌的宿命，哪怕到了2025年，短视频和流媒体把无数老歌翻红，这五首歌依然只在极小众的圈子里被封为神级。如果不喜欢的，评价一句自嗨也行。
郑辉看完了最後一张谱子，抬起头。
王菲正看着他，眼神里带着罕见的期待，尽管她努力在掩饰。
「怎麽样？」她问，语气还是那副不咸不淡的样子。