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张国荣不知何时，走了进来。
轻声接话：“那我巴黎那部分的戏，可以加一场。艺术家在街头，听到流浪汉哼粤剧，他完全听不懂，但莫名流泪。后来他查资料，发现那是《帝女花》的选段，讲的是长平公主在国破家亡后，与驸马殉情的故事。”
他顿了顿：“他觉得，这种‘明知是悲剧，还要投入’的决绝，和他不断逃离承诺的生活方式，形成了某种讽刺的对照。这场戏不要台词，就让他站在塞纳河边，用耳机听着粤剧，哭到不能自已。”
顾家辉猛地站起来：“那这场戏的配乐，就用粤剧原声！但要做抽离处理，把唱腔抽出来，只留梆簧和过门，做成环境音，像巴黎的背景噪音，一样缠绕他！”
黄沾已经抓过纸笔，开始写词。
“有了！‘塞纳河水倒映香江月/戏文里唱尽生离死别/原来漂泊半生避不开的/是早刻在血里的誓约’，”
创作的火花，重新在绝境中迸溅，比以往任何时候都更炽烈。
下午两点，深水埗拆迁区。
道具组的小伙子们。
真的站在了一栋，即将拆除的唐楼前。
七十年的老楼，外墙斑驳得像老人的脸。
组长咬了咬牙，爬上脚手架。
用手术刀般精细的工具，开始小心翼翼地剥离墙皮。
楼下围了不少街坊。
一个阿婆，颤巍巍地问：“后生仔，你们拆这墙做什么呀？”
小伙子回头，脸上还沾着灰。
“阿婆，我们拍电影，要拍一个等了四十年的故事。需要真正的老墙，让观众一看就信。”
阿婆愣了愣，忽然转身回家。
几分钟后，她抱出一个铁皮盒子：“那你们要不要这个？我阿妈留下的，1949年从上海带来的首饰盒，漆都掉光了，但没舍得扔。”
小伙子打开盒子，里面是几张泛黄的照片、一枚生锈的发簪。
“阿婆！这太贵重了！”
“拿去吧。”
阿婆摆摆手，“我阿妈等了我阿爸一辈子，没等到。你们要是能把这‘等’拍出来，这盒子就算没白留。”
道具组长，红着眼眶接过盒子。
对着阿婆鞠了一躬。
下午四点，片场门口。
露天放映棚真的搭起来了。
威叔带着武行徒弟们，只用三小时，就搭起一个能容纳两百人的简易棚。
傍晚六点整，当《橄榄树》里，那位九十岁的南洋老机工。
对着镜头，用福建话说出“我冇后悔啊，国家需要，我就去”时。
棚里坐满的市民，鸦雀无声。
放映结束后，一个中年人站起来。
用不太标准的普通话说：“我阿公也是机工，死在滇缅公路。谢谢你们，还记得他们。”
许鞍华站在幕后，泪流满面。
晚上八点，赵鑫办公室。
电话响了，是郑东汉。
“阿鑫，有个消息。”
郑东汉声音古怪，“那三个被挖走的新人，其中一个，刚才偷偷给我打电话，说想回来。”
“为什么？”
“他说，日本那边今天第一天集训，要求所有人剃一样的发型、穿一样的衣服、连微笑的弧度都要用尺子量。他对着镜子练那个‘标准笑容’时，突然想起上个月在创作营，黄沾骂他‘笑得太假，重新哭一遍再笑’。”
郑东汉顿了顿，“他说，他宁愿被骂，也不想变成流水线上的产品。”
赵鑫沉默了几秒：“告诉他，鑫时代的大门永远开着。但他要回来，得带着‘被标准化训练后的反思报告’，不少于五千字。”
郑东汉笑了：“你这是趁机薅人家作业啊。”
“这是学费。”
赵鑫也笑，“经历过另一种体系，才知道自己真正想要什么。对了，另外两个呢？”
“还没动静。但据我所知，他们家人，已经收到公司的慰问金了。其中一个的母亲，打电话过来，哭兮兮的和接线员讲半个小时。”
“那就等着。”
赵鑫看向窗外，片场的灯还亮着。